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Cuthand utilise un fétiche de masque à gaz latent comme point de départ pour examiner son rôle de participante à la Biennale de Whitney au cours d'une année litigieuse pour le musée qui avait un profiteur de guerre au tableau. Confrontée à des appels à se retirer, Cuthand parle des considérations qu’elle avait pour essayer de trouver un moyen de protester tout en étant également impliquée dans le lavage d’art de Kander. Utilisant le masque à gaz comme image de protestation potentielle, elle parle également de sa visite à Chemical Valley, un site dans le sud de l'Ontario où se trouve 40% de l'industrie pétrochimique du Canada, et comment sa visite l'a également laissée impliquée dans le lavage d'art.